的份额分了,该谈的条件谈了,省得一个一个地见,见了这个不见

    那个还得罪人。”

    韩三坪那边也没闲着。

    不少人托关系找到他,这个说“韩总,帮我跟陈乐说一声,留个小角色呗”,那个说“韩总,我这边有个演员特别合适,你看看能不能帮忙递个话”。

    韩三坪全给拒了,一个没留。

    他在电话里跟人家说得很直白:“你别找我,找我也没用。陈乐那个人你也知道,他说了算的事儿,谁都改不了。”

    找陈乐要角色,每次要份额人家都给你面子了,中影、上影、万达、博纳,哪个不是国内数一数二的大公司?

    份额拿到了,还想往里塞人,这不是得寸进尺吗?

    韩三坪心里清楚得很,这种事儿不能开先例。开了先例,以后谁都来找他,他这张老脸往哪儿搁?

    于是刘艺菲、刘小丽这里就成了重灾区。

    刘艺菲每次演戏都带着陈大制片坐镇剧组,这件事业内早就传遍了。

    大家都知道,刘艺菲是陈乐的“自己人”,找她说话比找谁都管用。

    有人请她吃饭,她在电话里说“最近忙,没时间”;有人送她礼物,她婉拒了,“不用不用,真不用”;有人拐弯抹角地打听消息,她打太极,“我也不太清楚,等定了我告诉你”。

    这几天,她的短信消息列表长得像一匹布,翻都翻不到底。

    陈乐回家的路上,脑子里还在转着电影的事。

    分镜头手稿,他一张都不敢省。

    这回不说赌上身家性命,也是赌上了前面积累下来的所有信誉度。

    这部电影是他两世第一次执导,不是什么“监制”“制片人”“总导演”,是真正坐在监视器后面喊“开始”的那个人。

    还是超级大制作,全球级别的那种。

    他在心里对自己说:我就想和卡梅隆一样,说一句“我是世界之王”。

    这个念头在他心里憋了很久了。

    从《泰坦尼克号》上映那年就开始了。

    在电影院看了《泰坦尼克号》,被震撼得说不出话来。

    卡梅隆站在奥斯卡领奖台上,举起小金人,喊出那句“i''''herld!”的时候,他在电影院里也跟着激动了一下。

    他不知道这辈子有没有机会站上那样的领奖台,但他想试试。

    北美水晶数字那边已经在准备了。

    陈乐让卡洛琳叮嘱特效团队,要制造一些缩小的城市模型。

    不是简单的模型,是那种绝对要以假乱真的级别。

    建筑物的窗户要一个一个地刻出来,街道上的路灯要一个一个地竖起来,连路边的垃圾桶都不能马虎。

    地震的特效场景、城市的毁灭镜头,都需要这些等比例缩小的模型来构建。

    到时候摄像机要推近到模型前面拍,要拍出那种“整座城市在你面前崩塌”的震撼感。

    观众坐在电影院里,戴上3d眼镜,会觉得自己就站在地震的中心。

    还有很多的场面,要做人体的动作捕捉,后期做cg合成。

    演员穿上那种贴满传感器的紧身衣,在空荡荡的摄影棚里跑来跑去,对着空气表演。

    后期再用电脑把他们变成在崩塌的城市里奔跑逃命的人。

    最后再加上3d摄像机拍摄,两台摄像机并排架在一起,模拟人眼的左右视角,拍出来的画面有真实的景深和层次感。

    这部《2012》,别的不说,特效方面,绝对是全球最顶尖水准。

    北美水晶数字和国内的水晶数字联合制作特效。

    那些做了《功夫熊猫》《变形金刚》的cg人才,有很多都已经出师了,从跟着外国专家学,变成了自己能独立做项目。

    几部特效大片磨下来,陈乐要把这些人才培养成国内最顶尖的特效班底。

    不是之一,是最顶尖。