耗也多，因此并不适合太大的坯体。

    荡釉则是洗涤衣服一般，将坯体在釉浆中摆荡，因为动作重复，所以釉层厚而均匀。

    还有就是淋釉，淋釉法可以制作出流动感的特殊效果，像我们如今见到的很多瓷器表面流淌的线条其实就是淋釉而成。

    喷釉则是将坯体安置于转盘上，一边飞快旋转，一边喷出釉浆，最后形成的釉面均匀轻薄。

    因为喷釉不择色调、不挑大小，甚至可一次成型，所以应用最多。

    但是陆子安却用了最麻烦的一种，刷釉。

    刷釉又叫涂釉，因为人的力道总是无法达到完全一致的，所以它仅适合于小面积。

    这种方法费时费力又不讨好，工具运用不当、用力不均则容易导致坯体产生刷纹，一不小心就整件坯体都毁了。

    也有人因担心釉面不匀、太薄而多刷数次、细心填补，结果造成釉面过厚，导致在未烧之前，釉就开裂脱落了。

    总而言之，粗心会坏事，细心也不见得就是好事。

    哪怕你又稳又快地涂完了釉料，如果过厚或过薄最后都会导致失败。

    因为刷釉是一次成型，没有补救的机会。

    各种各样的麻烦事情过后，人们大多放弃了这种古老的方法。

    因此，在看到陆子安挑了一支羊毫毛笔之后，不少人都大惊失色。

    这么美丽的坯体，如果一笔不慎，那可真是全盘尽毁！

    再怎么艺高人胆大，也不能这么任性啊。

    但是想到上头对他们的嘱咐，所有人只心痛又惋惜地看着那些坯体，张了张嘴，却到底是什么都没说出来。

    当初邀请他们前来协助陆大师，官方对他们只有一个要求：无条件信任、配合陆子安。

    疑人不用，用人不疑。

    华夏对陆子安的态度，由此可见一斑。

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